开云app下载 华商报专访新大众文艺首倡者《无剧本出演》作者王军
王军，汉族，1956年11月生，福建闽侯人，1975年6月参加工作，中共党员，西北大学中文系毕业。曾任西安市碑林区委副书记，雁塔区区长、区委书记，西安浐灞生态区党工委书记、管委会主任，西安市委常委、市委宣传部部长，西咸新区党工委书记，第十二届全国人大代表等职务。曾出版《雁塔乡村治理》《让大家评评理》《吟咏长安》等书籍。组织起草了以《延河》编辑部名义发表的《新媒体条件下的新大众文艺的兴起》（《延河》2024年7月刊）。
1月29日的北京，已经是春意萌动。《无剧本出演》作者王军，著名经济学家、北京大学教授张维迎，著名企业家、万通集团创始人冯仑，青年作家、书法家刘蟾，这四位“陕西汉子”和众多读者、粉丝齐聚朝阳区先知书店，一场有思想、有故事、有笑声的图书分享会围绕《无剧本出演》展开。
党的二十届四中全会审议通过的“十五五”规划建议明确提出，广泛开展群众性文化活动，繁荣互联网条件下新大众文艺。这一部署及时回应当代中国文艺发展新潮流，有利于推动科技与文艺双向赋能向纵深发展，激发全民族文化创新创造活力，把那些迸发于网络空间的创新灵感、涌动于时代潮头的创造热情，最大限度汇聚转化为群众喜闻乐见的文化产品，同时让更多的人有更多机会投身新时代文化创造洪流，用文学艺术的方式书写和展示属于自己的精彩故事。
展开剩余87%2024年，陕西《延河》杂志刊发《新传媒时代与新大众文艺的兴起》一文，首倡“新大众文艺”，随后文化界理论界展开持续热烈讨论，形成全国性的热点文化现象。“新大众文艺”植根新时代中国文化土壤。
作为新大众文艺理念的一部力作，王军所著的《无剧本出演》这本书没有大道理，而是用文学式笔法，像“世说新语”一样，记录了那些没有彩排、没有退路、只能当场做决定的无剧本瞬间。
自1982年西北大学中文系毕业到西安市委宣传部工作，到2020年退休，王军近四十年的职业生涯被他自己定义为“人生上半场”。在“人生下半场”，王军以简洁的文字，描述职场中经历的那些真实鲜活的人和事，记录改革开放过程中风云变幻的西安，形成了新书《无剧本出演》。著名作家、陕西省作家协会主席贾平凹在推荐《无剧本出演》时评价：“这本书里都是他经历记录，不虚构，不妄言，没有欺世盗名，没有矫情做作，真实而情感充沛。他的笔力硬朗，行文收放自如，其空间感、节奏感以及遣词用句，闲话的运用都颇见功力。”
《无剧本出演》以随笔、小品文的形式，以轻松幽默或意味深长的口吻，概括总结了一名中文系毕业的青年如何拥有智慧和胆识，如何创新进取，为西安市的人文环境治理、为地方文化与世界文明展开对话，如何使西安提升国际影响力等方面有所建树的。这一过程中，作者也以白描的形式，描写了他在工作中遇到的诸多师友，记录了一些有趣有代表性的人和事。
分享会后，华商报大风新闻记者对王军进行了专访。
>>人物专访
让人民大众既是“剧中人”也是“剧作者”
华商报：新大众文艺已成为新时代文艺繁荣中的喜人风景。作为“新大众文艺”概念首倡者，您认为这一概念的生成逻辑是什么？到底“新”在哪里？
王军：首先谈谈“从现象到概念”，新大众文艺概念的提出，源于我个人的文化实践和现实观察。退休以后，便开始在新媒体平台上记录往事片段，书写生活经验，现已累计百余篇短文，结果这种素人的写作意外收获了“10万+”的阅读量，结集为《无剧本出演》，已由人民文学出版社出版。而作为没有美术功底的人，在艺术家指导下，我借助媒体工具创作了“大禹治水”雕塑，在加拿大国际展览中获奖。这些创作行为让我感受到，这个时代越来越多的普通人，可以借助新媒体和人工智能等技术工具突破传统创作的门槛和边界。
由我个人的实践和对社会现象的观察，互联网条件下的“新大众文艺”有新平台、新特点、新水平，也体现了全民文化素质显著提高的时代进步。
当今时代，随着互联网、人工智能以及各种新媒介技术的兴起和普及运用，“人人皆可创作，处处皆为现场，人人都能传播”，人民大众更普遍、更广泛地参与到各种文艺创作活动之中，无数普通劳动者在数字平台上讲述真实生活，抒发真情实感，形成了覆盖面广、参与度高、情感联结强的“文艺公共空间”。实际上，文艺载体的变化，直接塑造了文艺的形态。文艺界在对这种现象进行充分讨论的基础上，提出了“新大众文艺”这一概念。总体上来说，新大众文艺是在党的领导下，以中华优秀传统文化为滋养，顺应数字化、网络化、智能化时代变革，人民大众担当主体、主创、主角，运用大数据、云计算、人工智能、移动终端等新技术新工具，突破传统文艺生产传播流程，创新文艺形式和表达方式，呈现共创共享的一种新型文艺形态。
这同时，也倒逼我们去思考：我们是否具备了足够的理论条件去阐释这一现象？是否有属于中国人自己的文艺话语来命名和解释这种深变？因此，我和有关同志讨论并提出了“新大众文艺”这一概念。在陕西省委宣传部的支持下，我组织西安的文艺和理论工作者撰写了《新传媒时代与新大众文艺的兴起》一文，以《延河》编辑部名义于2024年7月发表。文章一经问世，引发热烈反响。事实证明，“新大众文艺”不是空中楼阁，而是人民借助新平台、新媒介，突破文艺壁垒、重塑审美方式的真实文化现象。
发展新大众文艺有多方面意义，表现在：有助于让人民大众这个社会历史的“剧中人”，焕发出更多文艺创作活力，成为更好的“剧作者”，享受到更多文艺成果，开云app在线下载入口最大限度实现自身文化权益、精神共同富裕及全面发展；有助于进一步释放文艺的开放性、自主性和包容性，激发蕴藏在广大民众中的生命力、感受力、想象力；有助于拓宽文艺的想象性和创造性，拓展文艺创作传播评论边际，形成文艺审美新风范，在提升广大民众精神生活品质的同时，砥砺出更多具有时代新质的人民史诗；有助于进一步促进中国文艺走出去，让更多新质精神文化产品，如网络小说、网络游戏、网络短剧和潮玩品牌等走向世界，触达更多海外文化受众和消费者，更好地传播中华文化，让世界了解真实、立体、全面的当代中国。
“我这个‘作家’是互联网催生的”
华商报：作为新大众文艺的力作，《无剧本出演》的书名很有哲理性，写这本书的缘分是什么？如果没从政，您会不会成为一名作家？
王军：我以前写微博，字数每篇不能超过140个字，这就逼着我要写得简洁，用短文短句来说明白一件事，这对我是个训练。我很多作品，都是把以前的微博修改一下完成的。我们那个时代，每个青年都有一个文学梦，何况我是中文系毕业，但是我一直没时间没机会实践。退下来，也没想着要写一本书，一开始是写着玩，在互联网新媒体发表，阅读量不低，也不断有人催更鼓励，应该说我这个“作家”是互联网催生的。
《无剧本出演》的写作是这个习惯的延续。本书的结构一开始没有预设，结集时，就按我当机关干部、秘书、乡镇和区县领导、开发区领导、市委宣传部长等职业的不同时期，编了一个筐，把这些短文分类装进去，写着写着，我意识到，通过对从政三十多年的若干片断、那些人、那些事的记录，也许可以从一个侧面反映上世纪八十年代之后的社会风貌和时代变迁。
这本《无剧本出演》中，以机关干部、基层干部、领导干部等不同身份，在“无剧本”的概念下“出演”了一个个精彩故事，大致从1982年记录到了2016年，从参加工作到退休的时期，正好是改革开放的30多年。
这30多年，特别是后20年，时代变化太快，工作中每天遇到的都是不同的新的情况，甚至有突发事件，具体怎么干没有剧本，这就包括自写剧本，自编自演自导，形成了“无剧本出演”，我的书，写的就是真实“出演”的人和事，是历史和时代的记录。
华商报：细读《无剧本出演》，直观感受就是文风清新，文字向口语靠拢，您主张的“新文风”是怎样的？
王军：我一直和文字打交道，深感繁文缛节和文山会海之弊端，过度的文饰掩盖了思想的光芒。文章是说出来的，不是写出来的。文字向口语靠拢，少铺排，少修辞，少形容词副词，少排比句，尽可能用质朴的语言。我有意识试验一种写法，是“说”出来的文章。
我追求的就是文字要精炼干净，文风要朴素直白，普通老百姓只要识字的就能读懂，而且情感上要共情，我是有意识按照这个原则写的，这也是我的追求，我的初心。
新大众文艺健康发展要提升思想性、避免庸俗化
华商报：新大众文艺不仅是文艺概念，还是一个媒介和传播概念，并且与新兴文化产业紧密相关，已成为中国文化“走出去”的主要载体。您认为，传播学能为新大众文艺研究做些什么？
王军：目前对新大众文艺的讨论多为理论阐释，而从传播学、媒介学的维度来看，新大众文艺作品在国际传播领域产生的良好效果，需要我们反推此类新大众文艺作品的话语风格、视觉语言、叙事逻辑等多方面的规律，将其凝练为可服务和解释数字时代文艺作品的理论框架，以此为提升新大众文艺理论的阐释力作出切实贡献。新大众文艺作品“人民书写、人民创作、人民传播”的机制，使得其成为当前重要的社会心态、社会思潮的承载。中华优秀文化的符号化和创新生产传播问题、新大众文艺与国际传播的关联性，以及新大众文艺作为文化新质生产力如何构建新型文化产业结构等等，都有待探索。
华商报：新大众文艺发展面临哪些值得关注的问题，如何把握数量与质量的关系？
王军：新大众文艺存在的一个突出问题就是，在“注意力经济”的语境中、在流量快速变现的利益驱使下，部分创作者一味追求短期商业利益，导致泛娱乐化、价值观导向混乱等倾向；媒介化的文艺评价体系也容易过度依赖收视率、点赞数、转发量等数据指标，忽视长远的艺术价值和社会价值。引导新大众文艺健康发展，一要提升思想性、避免庸俗化。通过加强文艺评论、构建科学评价体系等方式，推动通俗表达与思想深度有机统一，在贴近大众的同时坚守精神高地，不断提升新大众文艺的思想高度、审美品位与文化内涵。二要构建开放包容的理论体系。站在文艺学、传播学、社会学、媒介哲学等多学科交汇处，展开系统化的知识建构。推动跨领域、跨部门、跨学科协同，深化对其发展规律、价值逻辑与社会效应等的研究。三要深化对“媒介技术向善”的研究。强化价值引导与平台责任，推动“算法向善”“科技向善”，以法律、技术、政策等手段规制资本驱动下的内容消极倾向，让技术真正服务人民、服务文艺。
对于这股文化新浪潮中涌现出的作品和案例，应当保持密切关注，在广泛收集的基础上进行客观评估、科学分析，更加精准地为之画像，从而凝聚学界业界以及管理部门关于“新大众文艺”的基本共识。同时，充分发挥文艺评论重要作用，立足新大众文艺发展实践，对新作品新现象加以精准、有效的评论，为其健康发展营造良好生态。 华商报大风新闻特派北京记者 李俊杰
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