开云app下载 伍迪·艾伦：拿笑剧解构生活 用悲催不雅照内心
《爱与死》
《枪弹横飞百老汇》
张开剩余90%《星尘旧事》
《天降荣幸》
《曼哈顿谋杀案》
《罪与错》
◎梅生
日前，年逾九旬的好意思国电影各人伍迪·艾伦导演、编剧的《枪弹横飞百老汇》《解构爱情狂》《赛末点》等十余部电影在京展映。
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伍迪·艾伦在朝上60年的创作糊口中，拍电影、写稿与上演皆头并进，推出了50部自编自导的电影，并屡次出演亲笔书写的东说念主物，凭借独树一帜的个东说念主格调，辞天下范围内收货无数赞赏，仅奥斯卡金像奖就提名了24次，并有四次收入囊中。一向坑诰的法国褒贬东说念主将他称为“好意思国电影界独一的学问分子”。
然则令东说念主惟恐的是，伍迪·艾伦在《毫无真谛真谛：伍迪·艾伦自传》一书中，却对我方频繁被东说念主描画为“学问分子”示意吃惊，以为“这是像尼斯湖水怪同样症结的倡导，因为我的头脑中莫得一个学问分子神经元”。同期，他以为的东说念主生中的最大缺憾，果然是“有东说念主给我数以百万计的钱拍电影，（我领有）完全的艺术抑制权，而我从未拍出一部伟大的电影”。
他的影迷天然不会罗致他的“自我矮化”，天然与他崇尚的天下电影大师费里尼、伯格曼的作品比拟，他的代表作也许难用“伟大”二字描摹，但却具备显然的作者性。
伍迪·艾伦不追求弘大叙事与史诗感，他深耕的是羼杂爱情、悬疑、犯罪、玄幻等元素的笑剧鸿沟，并以马克·吐温的名句“笑剧，就是悲催加上时期”作为注脚，用既幽默辛辣又乖谬不经，且充满奇想妙想的抒发，将学问阶级对于爱情婚配、存在主义、宗教信仰、生与死等议题的想考，“肢解”为既自嘲又讥笑他东说念主的碎碎念，完成对于生活的解构。
不外，这并不示意伍迪·艾伦废弃了追求艺术与想想的深度与厚度。他的创作长久在尝试走出泄气区、防碍局限，并以向伯格曼、费里尼、托尔斯泰、陀想妥耶夫斯基、田纳西·威廉斯等其心中的大神问候的行为，勉力地向他们围聚。
不爱念书的怪才戏仿大师
伍迪·艾伦不肯被贴上“学问分子”的标签是有原因的。
他从小爱好电影、体育，不可爱念书，青少年时期读的书除了父亲的一册《纽约黑帮》，全是漫画书。他自述“对于学术性的东西，我是文盲，也不感意思”，并先后从纽约大学与纽约市立学院两所高校退学。但因为记号性的一副黑框眼镜，以及“一种从广泛的开始中挪用片断的资质——这些片断对我来说过于深奥，无法连气儿，但可在我的作品中加以行使，给东说念主一种比我执行知说念的更多的诈欺性印象”，他一直无法将该标签撕掉。
但从其电影中的东说念主物动不动便旁征博引来看，伍迪·艾伦其实念书甚多，况且平凡涉猎文体、艺术、玄学、形式学等多个门类。事实上，他是在左近高中毕业时，为了能与阅读卡夫卡、巴尔扎克等作者的作品，对看电影或棒球比赛艰苦意思的文艺女孩约聚，才拜荷尔蒙所赐开动念书的。天然念书的起步很晚，他却很早就强劲到我方有写稿的资质，15岁时便能通过给报纸写俏皮段子来挣取稿费，并凭借资质、荣幸与勉力，迟缓成为能写、能演、能导，横跨电视综艺、文体、戏剧与电影鸿沟的怪才。
伍迪·艾伦早期的电影，如《傻瓜坐铭刻》《香蕉》《呆头鹅》《爱与死》等，天然多是夸张怪诞、艰苦逻辑的无厘头笑剧，但已突显他熟练期创作偏好的雏形：用脑洞打开的奇妙招数，完成对于爱情、死活等久了议题的探讨，以及对于经典文体、电影作品的问候。
在电影《呆头鹅》（1972）中，伍迪·艾伦饰的男主角以写电影褒贬为生，呆头呆脑的他在与爱妻分别后，开动寻找新的伴侣，却渐渐爱上发小的爱妻。这一进程中，他幻想偶像亨弗莱·鲍嘉从电影《卡萨布兰卡》中走了出来，成了他的爱情咨询。而片中对于当代婚配中亲密连系的树立与短缺的揭示，除与他自后的《汉娜姐妹》《曼哈顿》等作品组成呼应以外，也可视为他对伯格曼《婚配生活》中对于婚配骨子议题的戏谑化守护。
就伍迪·艾伦的合座创作而言，1975年的《爱与死》极具移动真谛真谛，既是他早期乖谬笑剧的巅峰之作，也记号着他开动追求玄学想辨的艰深。影片以19世纪初期的俄国为配景，进展恇怯的念书东说念主鲍里斯（伍迪·艾伦饰），靠近出人意象的俄法干戈，只想躲进爱情的情切乡，可当他被动走向战场，以为必死无疑时，竟稀里婉曲地成为民族好汉，并与爱护多年的表姐结为爱妻。好日子没过多久，拿破仑攻占了莫斯科，这对爱妻为了能领有遥远的和平，决定刺杀拿破仑，最终导致阴阳相隔。本片天然披着闹剧的外套，主旨却是对托尔斯泰《干戈与和平》的变奏演绎，而死神与男主角的你追我逃，则是对伯格曼《第七封印》中骑士与死神坚持的经典形势的戏仿。
明锐又碎碎念的“纽约客”
《爱与死》在伍迪·艾伦的创作序列中之是以能具有分水岭的真谛真谛，按他在访谈录《我心深处》中所言，是因为他拍完这部影片后，“发现我方到了所谓的停滞期，我感到是时候把拍过的电影留在往常了，我想追求更现实、更久了的电影”。
诞生于1977年的《安妮·霍尔》恰是一部他想追求的电影，为他迈向熟练导演奠定了基础。这部摘得第50届奥斯卡最好影片、最好导演、最好原创脚本、最好女主角四项大奖的影片，进展的爱情故事额外陋劣，不外是笑剧演员艾维（伍迪·艾伦饰）与爱好唱歌的活泼女孩安妮·霍尔（黛安·基顿饰）的清爽、相爱、相离，但伍迪·艾伦防碍线性叙事的手法，即使在如今看来也绝不外时，依然令东说念主惊艳。
他不仅频频用防碍“第四堵墙”、闪回、强劲流等妙技，让东说念主物直白纯正出内心的波动，让不雅众直不雅地感受到他们的兴盛、困惑与急躁，而且还以导演的身份出镜，对着镜头向不雅众清晰他对于脚色与故事的看法，用布莱希特建议的间离恶果，让不雅众以耳旁风的形式体验爱情的好意思好与脆弱。
伍迪·艾伦还在这部影片中，向不雅众谈及对于原生家庭过火本东说念主的问题。这些话语聚首他效仿费里尼追想童年挂念的佳作《阿玛柯德》，在1987年拍摄的回忆成永生活的《无线电时间》，让东说念主了解到在布鲁克林一个正常犹太家庭出身长大的他，因为父母随心地过日子、伯仲姐妹雄伟，开云app从小就明锐多疑，并民俗用喋喋不停的幽默辞吐来遮拦内心的不安。
这又为他以本东说念主及与他连系亲密的东说念主为原型塑造东说念主物，提供了依据。在以纽约为配景拍摄的《曼哈顿》《曼哈顿谋杀案》《解构爱情狂》《枪弹横飞百老汇》《丈夫、太太与情东说念主》等影片中，他镜头下的“纽约客”，时时是作者、导演、编剧、演员等学问阶级，他们基本上都明锐又神叨，是被欲望折磨，在多样东说念主群与情愫连系中周旋的爱情狂，时刻在自说自话或与他东说念主短兵相连，为内心的不甘疏漏输出不雅点。
伍迪·艾伦电影中的雄伟东说念主物，岂论男女，看待爱情都有些胸中无数。但他在电影中对待爱情的立场，合座而言并不悲不雅。《安妮·霍尔》中的艾维与安妮·霍尔分别后，亦能作念一又友；《曼哈顿谋杀案》中心思日渐疏离的一双中年爱妻，在联手破获一桩发生在身边的谋杀案后，旧梦重温；《枪弹横飞百老汇》中的大卫与女友双双出轨后，发现彼此最爱的东说念主照旧对方，于是重修旧好；《午夜巴黎》中年青的好意思国作者，细目巴黎是竣事我方写稿盼望的盼望之城后，决定留住来生活，刚与不睬解、更不撑捏他的女友分说念扬镳，就有了与其精神契合的土产货新女友。
天平的另一端是严肃
有喜就有悲。伍迪·艾伦的《开罗紫玫瑰》《蓝色茉莉》等影片中的主东说念主公，便没那么荣幸。以上世纪30年代的好意思国经济大残酷为故事配景的《开罗紫玫瑰》（1985年）中，情愫与职责双失落的塞西莉亚，寄情于电影，换回电影中帅气情切多金的脚色汤姆的倾心，汤姆为她“走出”大银幕，让她获取情愫慰藉，生活的死水泛起波浪，不久，她又被上演汤姆的演员示爱。靠近实与虚，塞西莉亚选拔了真身，废弃了镜像，殊不知演员对她虽有好感，但追求她的真实筹商，却是为了把脚色汤姆赶回银幕，这一筹商达成后，演员情郎便离她而去，“梦女”梦的终是一场空。
《蓝色茉莉》（2013年）以贫家女孩嫁入朱门又出朱门，盼望再入朱门却没称愿，东说念主生惨淡完结的资历，说念出飞上枝端的不一建都能造成凤凰，还可能会重重跌落到大地。这是他对田纳西·威廉斯的经典剧作《欲望号街车》作念出的全新阐释。
这两部电影令东说念主叹气的结局，指向的是伍迪·艾伦对于残暴现实的直面，体现出他在创作上的严肃一面。而事实上，屡次坦诚我方更为崇尚悲催的他，从来不缺对于东说念主类荣幸、东说念主性颜色、东说念主世真假的冷峻注释、想考与叩问。仅仅它们被太过瞩主见笑剧的明后所避讳，常被不雅众忽视。
《西力传》（1983年）天然请来了好意思国犹太裔作者、诺贝尔文体奖获取者索尔·贝娄，好意思国驰名学者苏珊·桑塔格等进展西力（伍迪·艾伦饰）的一世，并用普遍图片、影像、新闻报说念等文件尊府佐证他们的进展。但西力却是伍迪·艾伦诬捏出的东说念主物，这部用真假难辨的访谈与文件包装出的伪记录片，用堪比“变色龙”的西力疏漏师法环境中其他东说念主的外形、脾性与音容笑脸，继而融入多样群体，“抹除”真实身份，来隐喻当代东说念主对于身份招供的渴慕与急躁。
而他的《罪与错》（1989年）与《赛末点》（2005年），又让东说念主想起陀想妥耶夫斯基的《罪与罚》。两部影片中，犯下完好谋杀案的凶手，因为天主缺席，大略天主偶尔打了个盹，都莫得受到刑事职守。《罪与错》的收尾，功成名就的大夫将我方犯下的谋杀案，四肢电影脚本的构想，讲给行状不顺的记录片导演克里夫（伍迪·艾伦饰）听。克里夫说：“淌若是电影，结局必须是自首，因为咱们要看到悲催的深度。”但大夫不动声色地接话：“那是电影。在现实中，咱们合理化一切，咱们否定，然后，咱们连续生活。”
伍迪·艾伦问候费里尼、伯格曼的电影，除了前边提到的《无线电时间》《爱与死》等，还有《星尘旧事》《我心深处》《另一个女东说念主》《解构爱情狂》等。《我心深处》（1978年）压抑的室内剧好意思学基调，以及片中专横的母亲与三个男儿之间的故事，都带有伯格曼的《呼喊与细语》的影子。可视为伍迪·艾伦版《八部半》的《星尘旧事》（1980年），从故事到光影、构图、画面，则都能看到费里尼的萍踪。片中不肯再拍笑剧片的桑迪（伍迪·艾伦饰）对牙东说念主说：“我嗅觉不到兴盛，放眼这个天下，我看到的满是东说念主类的灾荒。”但牙东说念主给出的回答是：“但东说念主类的灾荒在堪萨斯城卖不出电影票。”而当桑迪将困惑告诉外星来客，试图从它们身上获取启示时，他得到的陈述亦然连续拍笑剧。
艺术家碰到逆境，不错想办法克服，也不错选拔退出舞台回首生活。《枪弹横飞百老汇》（1994年）中，折服我方才华横溢、渴慕成名的难熬剧作者大卫，依靠具有过东说念主编剧工夫的黑帮分子契奇的数次倾囊匡助，完成了震荡百老汇，乃至交意思国剧坛的剧作，在行将求名求利之际，他强劲到与真是的天才契奇比拟，我方仅仅个资质平平的写稿者，便决定废弃名利场，与女友一说念回到梓里去过莫得鲜花与掌声的稳固日子。
颇为真谛的是，伍迪·艾伦天然让大卫回首生活寻找真谛真谛，但在以章回式结构分解正常家庭成员之间复杂连系的《汉娜姐妹》中，却用托尔斯泰的名言，说念出“东说念主类能获取的独一的皆备学问就是：生活无真谛真谛”。好在，伍迪·艾伦用电影拍出了生活的真谛真谛。
2007年伯格曼死一火后，伍迪·艾伦在悲伤他的著作的收尾写说念：“伯格曼在他豆蔻年华完成了60部电影，迄今为止我只拍摄了38部。也许我无法在电影品性上与他并排，但我至少不错在数目上勉力向他看皆。”2022年，伍迪·艾伦完成第50部电影《天降荣幸》后，秘书退出影坛专心写演义。当今的他淌若不经意间想起这句话，也许会计划重执导筒。毕竟，他和他心中的大神之一伯格曼，还有着10部之遥。
发布于：北京市
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